Всякий, кто когда-либо занимался традиционной фотографией, хорошо помнит тот момент, когда в ванночке с проявителем впервые появилось изображение первой самостоятельно напечатанной фотографии. И совершенно не важно, каким оно было.

Главное, что фотограф почувствовал себя в совершенно новом, волшебном мире фотореактивов, приглушенного красного освещения и ванночек с листами фотобумаги, на которых проявлялись изображения. Теперь, когда на дворе XXI век, редко кому удается испытать подобные чувства в собственной фотолаборатории. Хотя аналогичное волшебство происходит при загрузке снятых цифровых изображений с карты памяти в компьютер, открытии файлов этих изображений и изменении их масштаба для просмотра каждой детали с такой же четкостью и резкостью, как и во время съемки. Разве можно забыть момент, когда в результате лишь нескольких щелчков мышью в Adobe Photoshop совершенно неразборчивое изображение превращалось в изумительное по качеству.

Заниматься цифровой фотографией очень интересно, и на следующих страницах этой книги будет показано, почему это так интересно, а соответствующие примеры, возможно, вдохновят читателя на освоение премудростей цифровой фотографии.

Некоторые энтузиасты цифровой фотографии, к которым по праву относится и Кэтрин Айсманн, начинали снимать электронной фотокамерой еще в 1989 году. В то время фотокамеры были громоздкими, тяжелыми и дорогими, а главное — снятые ими изображения были ужасного качества. В частности, для съемки неподвижных изображений применялась аналоговая видеокамера Sony Mavica Video Still Camera, где сигналы зафиксированного видеоизображения преобразовывались устройством считывания с гибких карт. Такие изображения получались нерезкими, с низким разрешением и по качеству не шли ни в какое сравнение со снятыми на пленку. Но это обстоятельство не имело особого значения для фотографов-экспериментаторов, поскольку их интересовали новые возможности, которые давал такой способ получения неподвижных видеоизображений.

В данном разделе: